Livre numérique Cinéma et théories de la réception

Les différentes approches de la question des réactions du « public », aussi difficile soit-il de définir ce terme, conçoivent celles-ci comme étant déterminées, soit par la structure de l'œuvre, par le contexte historique et culturel dans lequel cette réception se déroule, ou par les caractéristiques individuelles de ce public, lecteur ou spectateur. Ce recueil propose de faire le point sur l’état de la recherche actuelle, et d’offrir de nouvelles perspectives dans l’étude de la réception, et de la manière dont elle évolue et conditionne notre rapport à l’art. Les travaux présentés ici se concentrent sur la littérature et surtout le cinéma, et visent à croiser des perspectives que la critique considère souvent comme incompatibles, qu’il s’agisse de l’approche textuelle (analyse de la structure formelle d’une œuvre), de l’étude des relations privilégiées entre un film et son public, de l’analyse du discours critique et de son évolution, où des rapports et de l’influence réciproques entre les deux modes d’expression. Il s’agit dans tous les cas de favoriser un dialogue entre des approches théoriques souvent isolées.

Sommaire

Christophe Gelly — and David Roche  Introduction

Melvyn Stokes —  Audiences in Cinema History

Jean-Pierre Esquenazi — L'Interprétation du film

Emmanuel Plasseraud — De l'Esperanto visuel au texte film : Remarques sur l'évolution de la notion de spectateur dans la théorie française du cinema

Camille Gendrault — Proposer à l'appropriation un changement d'horizon : retour sur la bande-annonce de L’Année dernière à Marienbad (Alain Resnais, 1961)

Hélène Laurichesse — L’Adaptation d’un best-seller au cinéma : La saga Twilight

Michael Bourgatte — Le Suédage comme modalité de mise en circulation du cinéma

Gilles Menegaldo — Where the Spectator Stands: Projection and Reception in the Cinema of Woody Allen (Play it Again, Sam, Stardust Memories and The Purple Rose of Cairo)

Isabelle Schmitt-Pitiot — "Too Much Double Indemnity": Manhattan Murder Mystery (Woody Allen, 1993) or the spectators’ multiple lives

Christophe Chambost — Reality Bites Back: Adjusting Reception and Suspending Disbelief in John Carpenter’s In the Mouth of Madness (1994)

Shannon Wells-Lassagne — Filming Theory in Patricia Rozema’s Mansfield Park (1999)

Jean-Benoît Gabriel — Un nouveau dispositif pour le lecteur/spectateur : comparaison de D’autres vies que la mienne d’Emmanuel Carrère (2009) et L’Apprenti de Samuel Collardey (2008)

Fabien Gris — Littérature contemporaine française et cinéma : une réception mélancolique (Blonde, Deville, Ernaux, Viel)

Clara Mallier — A Matter of Time: The Cinematographic Quality of Narration in Hemingway’s The Sun Also Rises